上没苏杭，下没天堂

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://samolin.blogbus.com/logs/23855496.html

1、任大明历史风起云涌，我自细水长流（《明朝那些事（五）》）

    不管是电影还是书籍，续集差不多难逃狗尾续貂的恶运，大概除了《教父》系列能持续让人叫好之外，真是凤毛麟角了。可是这《明朝那些事》已出的5本读下来，还真有一点酣畅淋漓之感。我想，尽管有那么多专家学者或道貌岸然者摆出居高临下的姿态臧否《明》的不够严谨和浅薄，却有那么多人争相购买阅读，本身就说明了问题。当那么多诘屈聱牙晦涩难懂的大部头被束之高阁的时候，为什么不换一种方式来吸引更多的人关注历史？

     不敢说当年明月书里的历史史实的可信度有多高，也不苟同于他的历史观有多少值得借鉴，单是普及历史知识和常识，就已经功不可没（包括于丹、易中天、曹昇等等）。既然没有那样的毅力去专研历史，事实上绝大多数人也没有这个必要，那么，选择这些读物便是乐事一桩。当然，这样的话，作者自己得对自己更负责任一些，毕竟那么多人选择去通过你来了解一些往事。

     《明》的流畅其实源于它本身的“低”起点。“朱元璋卷”一开始，作者的叙述口吻就是网络化的，并不刻意追求所谓的“信雅达”。在故事的构筑上，似乎也没有自囿牢笼，为了追求情节的跌宕起伏或者“柳暗花明又一村”的效果而大费心思，甚至可以说，他那一点制造悬念的简单手法，糊弄不过百分之九十的读者。而叙述到那些关键人物的时候，也多是给出直截了当的个人看法，比如王守仁、徐阶、严嵩、张居正等等。在黄仁宇著名的《万历十五年》里张居正就给我留下了深刻印象。“世间已无张居正”，一看标题，你就大概明了了这个人物的重要性，而七八年过去，那本书里的张居正给我的印象还是清晰如昨：一个帝国的坚实梁柱。当然，只有黄写得好才让人不忘。而《明朝那些事》里的张居正，则相对活泼一些，他的厚积薄发、阴险狡诈、孤独脆弱都会被呈现，当然，当年明月最后自己还给你总结好了。而他笔下的海瑞，更是颠覆了我印象中一贯有的形象，我简直有些痛狠这个一根筋的清官了。

    思想不深刻、情节不曲折、文笔不优美，有点罗嗦和平淡的《明朝那些事》，很值得一读，而且似乎不存在虎头蛇尾的现象。我准备寄给表弟，继续它的流毒。

2、行云流水，偶有受阻（《流血的仕途（终结版）》）

    《流血的仕途》还真的需要放在《明朝那些事》一起来讲，当时两套书的第一本时是一起看的，现在目前的最后一本也是一起看的，于是两相对照，分晓自明。

    《流血的仕途》对文字的把握显然更好，真的是引经据典，手到擒来，一路下来洋洋洒洒，到处流露出作者的才气。他尤其善于营造气氛和描摹人物的内心活动。这点到第二本也没有改变。看看他怎么写蒙恬的：“蒙恬长身而起，于筝前肃然端坐，凝神片刻，然后以修长的手指，轻轻拨下第一根弦。宛如雨滴伤感了离别，音符淹没了静寂，原本定格的娇艳舞姬，在音乐中骤然复活，翩跹而舞。空旷高远的大堂，演奏效果极其出色。此时的蒙恬，已不再是秦国最著名的少年公子，尊贵的将军之孙，他只是一个物我两忘的乐师，用魔力的手指，次第释放出被囚禁在筝弦中的精灵。”

    吕不韦将要结束生命的时候，曹昇用了大段的内心独白让他回顾一生，尤其是对赵姬的思念。“赵姬，有多少个夜晚，这样的时间段，我们彼此厮守，不愿睡去。两双眼睛，甜蜜地凝望，温暖地投向。那时，你是我最重要的阵地，最坚强的堡垒。而我，一个愚蠢的士兵，因为要赢得无上的荣誉，就必须先将这素有放弃。后来，你心中的火车重新开走，而我却连卧轨的机会也化为乌有。然而，你我都无法否认，那是一次太刻骨的路过，那是一场泰奢侈的挥霍。”

    每每读到这些，总是拍案叫绝，要么他的文笔实在优美，要么这家伙能扯得让你忍俊不禁。历史写到这份上，不佩服不行。当然，和《明朝那些事》相比，《流》则更多个人戏说与揣度，在遵从史实与历史知识普及上则稍逊一筹。所以，可以说两者花开两朵，各表一枝。

    《流血的仕途（终结版）》相较于上一本，明显有更多的直接引用，这直接导致阅读上的畅快感打了折扣，不能一气呵成。文字也是有气场的，一整段的古文常常破坏了原来行云流水的叙述。不知道习惯于读古文的人是不是也有这样的感觉。